高  博  陈  瑜   

　　太阳高悬在洞外，洞内安静、阴暗。敦煌莫高窟的一座佛龛前，几位工作人员正在调试摄像系统。这台外形好似电视的相机，是专门为拍摄莫高窟文物而定制的，10亿级像素的画面，可以捕捉精美文物的每一个细节。

　　中国有无数流传千年的文化遗产，但时间不可能不破坏这些古物的原貌，以至于面目全非。为了今人所见的景象传诸后世，将文物复制成数字版本，是最为稳妥的一个办法。近年来，中国的文化遗产保护者在这方面进展很大。

　　比如莫高窟，虽然规模宏大、洞窟众多，但每个洞窟的空间极其有限，窟内的彩塑和壁画都是使用泥土、木材、麦草等脆弱的材料制成。时间一长，产生了多种病害，并缓慢退化。

　　敦煌研究院院长樊锦诗表示，如果每日游客持续不断地大量进入洞窟，二氧化碳长时间滞留窟内，窟内空气湿度增大，温度上升，都会侵蚀壁画，危害到十分脆弱的彩塑。

　　为了解决这一问题，敦煌研究院联合多方技术力量，启动敦煌石窟60个洞窟的壁画数字化资源库建设，包括可用平面和立体展示敦煌石窟壁画艺术的数据库。

　　10亿级像素“飞天号”数字相机研发成功并投入使用后，能够用几个小时完成一个中型佛龛的全方位的图像采集。完成一张9平方米壁画的采集只需要十几分钟。

　　由于像素极高，因此文物表面的所有细节，无论是斑点还是虫洞，都可以被放大到纤毫毕现的程度。

　　敦煌研究院保护研究所副所长陈港泉表示，他们规划建设的游客服务中心，位于敦煌县城和窟区之间，将能够将数字化的景象展现给游客。

　　实际上，由于洞窟采光不好，游客看不太清楚。而在3D虚拟环境中观赏敦煌壁画和彩塑，大屏幕上高分辨率图像的效果将好于观看洞窟本身。

　　除此以外，我国目前应用的数字化文保技术中重要一项，是三维激光扫描，它可以很精确地复制文物的空间尺寸。本世纪初，我国逐步在古代建筑、石窟、壁画和馆藏文物上使用了三维激光扫描技术。

　　比如，内蒙古博物馆前年对一件辽代彩棺进行了激光扫描。这件彩棺组件和层次极多，底部分为8层，装饰用的铃铛就有99个。经过扫描之后，连底座精致的暗纹都可以呈现在屏幕上。

　　靠激光投射在文物上，根据激光点的位置来计算形状，这种技术在获得文物精确几何信息的同时，不会接触和伤害文物。而且可以随意研究文物的组件和凹凸细节。

　　同样大大节省工作量的，是计算机辅助修复文物技术。这项技术在秦兵马俑修复过程中至关重要。

　　秦兵马俑出土时绝大部分是碎片，拼接陶片极其费时。专家曾经计算，以当时的人手计算，拼接所有兵马俑至少需要100年。

　　而计算机的应用大大降低了耗时。经过三维扫描，碎片的形状被数字化。而计算机从较大的碎片形状开始分析，找到最能精确吻合的另一块碎片，不断累加。先后将所有碎片拼接上去，形成一套完整的陶俑复原方案。这一系统也成功应用于瓷器和青铜器的复原。

　　我国2011年公布的《国家文物博物馆事业发展“十二五”规划》提出：“积极应用现代科技手段挖掘、传承和改良文物保护的传统工艺和技术，加强现代信息技术在文物保护、利用、管理、传播和传承中的应用。”按照这一规划，未来更多中国古代文明的瑰宝，必然会借助数字技术，完美地呈现给世界。

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