黄宾虹 山水 110×40.5cm 设色纸本 立轴

　　上款人黄太玄，字履平，号玄翁、剑秋，黄山人。和刘三、吴杏芬、钱化佛、钱名山等人关系密切，曾为刘三勘订《黄叶楼遗稿》，为吴杏芬作《唐母吴太夫人家传》，为钱名山作年谱。他是当时公认书画届中文笔最好者。曾于民国初年创办并主编《小说时报》，对发端于20世纪初叶，写才子佳人成双成对的“鸳鸯蝴蝶派”的兴起有推动作用。擅长书法，小楷最富时名，也擅篆隶，章草，举重若轻，金石气足。于20世纪20年代至30年代初期，曾多次在上海、杭州、苏州等地举办个人书法展。

　　黄宾虹作为近现代的山水画大家，有至深的学养，亦有在艺术上有独特的创造。黄宾虹六十岁以前是典型的“白宾虹”时代，山水方面在兼学元明诸家的基础上，对李流芳、程邃、髡残、弘仁等深有研习，作品十分重视章法上的虚实、繁简、疏密的统一，风格上是典型的疏淡清逸一路。黄宾虹晚期的风格特色即“黑宾虹”。这种黑，直接关系到他在用墨上的变法，他在论画中提出墨法有多种，即所谓“七墨”——浓墨法、淡墨法、破墨法、渍墨法、积墨法、焦墨法和宿墨法。除去用墨之神妙，黄宾虹晚年之熟，亦在于“用水”，一是用以接气、二是用以出韵味、三是用以统一画面。“铺水”法在黄宾虹画山水常见到，当把山、水、树、石勾定，经过皴擦、点染后，在将干未干时，在画面的全部铺上一层水。出版于《近现代中国绘画名家名作赏析》、《浙江四大家》。

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